শাস্ত্রীয় সঙ্গীত

হিন্দুস্থানি সঙ্গীতের অবক্ষয়,  কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় এর ‘খেয়াল’ নামক সুদীর্ঘ প্রবন্ধের এটি উপসংহার। সমাজতাত্ত্বিকের চক্ষে মূল্যায়ন বা ভ্যালু জাজমেন্ট অপ্রয়োজনীয়। প্রকৃতপক্ষে সংস্কৃতির ইতিহাসের প্রধান বক্তব্য হল জৈব-সামাজিক জীবনে একটি অবিরত ও অবিচ্ছিন্ন প্রক্রিয়া এবং বিবর্তনের ধারা কখনই একপথে চলে না; তা মৃত্যুহীন কিন্তু তার রূপ (form) এবং স্তর (level) পরিবর্তিত হয়। অতএব সমাজতাত্ত্বিক হয়ত অবক্ষয় কথাটি ব্যবহার … Read more

সহসওয়ান ও পাতিয়ালা [ কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় ] : সহসওয়ানকে ঘরানা বলা যায় কি না এ নিয়ে আমার পরিচিত দু-একজনের কিছু বক্তব্য আছে, এবং তাঁরা বিদ্বান এবং পুরনো তালিমের গায়ক। এঁদের বক্তব্যর সঙ্গে আমার মতামত বেশ কিছুটা মেলে, যে কারণে আমি সহসওয়ানকে ঘরানা না বলে খানদান বলব। বাহাদুর হুসেন খাঁ এনায়েৎ হুসেনের প্রথম শুরু। তাঁর রচিত তরানা … Read more

Music of Mughal Era – Kumar Prasad Mukherjee : Musician Rajyeshwar Mitra Mahasaya has done a great job in his own field. He had etymology in Sanskrit as well as in Persian. I studied Sanskrit till I got my BA from Lucknow University. I did not read Persian, but out of curiosity I turned my … Read more

বর্তমান খেয়ালের জন্মকথা [ কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় ] : মহম্মদ শাহর সময় কলাবস্তু নটুয়া ও নাচনেওয়ালিদের বোলবোলাও এতটাই বাড়ল যে বাদশাহ্ আমোদপ্রমোদ গানবাজনা ছাড়া বড় একটা কিছু বুঝতেন না। সময়ও দিতে পারতেন না। তার ফলে নাদির শাহর ফৌজের চেয়ে অনেক বেশি সৈন্যবল নিয়েও তাঁকে ঠেকাতে পারলেন না। দিল্লি শহরে যখন কৎলে আম্ অর্থাৎ বারোয়ারি মুগুচ্ছেদ চলল … Read more

জয়পুর ঘরানার গায়কি [ কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় ] : এই গায়কির বৈশিষ্ট্য আলোচনা করতে গেলে মনে রাখতে হবে আল্লাদিয়া খাঁর পিতা খাজা আহমদ খাঁ এবং কাকা জাহাঙ্গির খাঁ প্রধানত ধ্রুপদী ছিলেন। আল্লাদিয়া খাঁ সাহেবের ওপর সবচেয়ে বেশি প্রভাব পড়ে বড়ে মুবারক আলি খাঁ সাহেবের। ওঁর গান না শোনবার সুযোগ পেলে আল্লাদিয়া খাঁ খেয়ালের দিকে ঝুঁকতেন কিনা সন্দেহ। … Read more

গোয়ালিয়র ঘরানার গায়কি [ কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় ] : সর্বাগ্রে ঘরানা নিয়ে যাঁরা ঝগড়া কাজিয়া করেন তাঁদের জানাতে চাই যে সব ঘরানারই খেয়ালের মূল তত্ত্ব একই, যেমন সব ধর্মের মূলতত্ত্ব বা ফান্ডামেন্টাল্সে প্রভেদ অত্যল্প। এই কারণে আমি মৌলবাদী বা ফান্ডামেন্টালিস্ট কথার অর্থ খুঁজে পাই না, কারণ তাঁরাই তো সব খুনোখুনির মূলে। ঘরানার প্রভেদ শব্দতত্ত্বে, স্বরপ্রয়োগের স্টাইলে, গলার … Read more

কিরানা ঘরানার গায়কি [ কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় ] : আমার প্রথম গুরু মালবিকা কাননের বাবা ডা. রবীন্দ্রলাল রায় তাঁর ‘রাগনির্ণয়’-এর ভূমিকাতে লিখছেন ফৈয়াজ খাঁ এবং কিরানার রজব আলি খাঁ ওঁকে বলেছিলেন, “ইয়ে আবদুল করিম কিয়া কর রহা হৈ? খেয়ালে এই রকম বিস্তৃত রাগালাপ কি হয়? যদি রাগবিস্তার করতেই হয় তো আগে ধ্রুপদের নোম্ তোম্ আলাপ করে খেয়াল … Read more

কথা ও সুর [ কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় ] : রবীন্দ্রনাথের মৃত্যুর অব্যবহিত পরে মনে পড়ছে সুধীন্দ্রনাথ দত্ত ধূর্জটিপ্রসাদকে বলছেন, ‘বুড়ো এমনই দর বেঁধে দিয়ে গেল যে এরপর ইট উড বি ডিফিকাল্ট ফর বেঙ্গলিজ টু রাইট ব্যাড পোয়টি। দুজনই একাধারে ঘোরতর সাহেব এবং মনেপ্রাণে ঘোরতর বাঙালি। জবাব এল, ‘ডোন্ট আন্ডার এস্টিমেট দা বেঙ্গলিজ, সুধীন, আমরা সব পারি।’ … Read more

আগ্রা ঘরানার গায়কি [ কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় ] Agra Gharana : কিরানা ঘরানার বিস্তার গান নয় ধ্যান, contemplative mood-এর সঙ্গীত। এই বিস্তার এনে খেয়ালের ভোল পালটে দিলেন আবদুল করিম। আমাদের মার্গসঙ্গীতে এই বিপ্লব আনার জন্য আমি ওঁকে রোম্যান্টিক বলেছি সেটা শুধু ওর lyrical style-এর জন্য নয়। যে অর্থে চারুকলা, স্থাপত্য ও ভাস্কর্যে form-এর ঠিক পরিবর্তন ঘটানোর … Read more

খেয়ালের জন্মবৃত্তান্ত [ কুমারপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় ] : খেয়াল নিয়ে আলোচনা করছি কারণ পাঁচটা গোলা লোকের তুলনায় ধ্রুপদ ধামার সম্পর্কে আমার জ্ঞানের পরিধি কিছুটা বড় হলেও খেয়াল ও ঠুংরী দাদরা আমার স্পেশালাইজেশনের ময়দান। তার চেয়েও উপযোগী কারণ ধ্রুপদ ধামার এখন এনডেন্জারড্ স্পিশিজ্, হিন্দুস্থানি সঙ্গীতের বিবর্তনে ভারতীয় চিতার মতো লুপ্তপ্রায় জানোয়ার। এর কারণ এ নয় যে সুদীর্ঘ … Read more